Презентация на тему: "Серия хронологических таблиц "Русская живопись II половины XIX века""

Русская живопись
II половины XIX века
Стоп

К 1860-м годам сформировались довольно четкие стилистические
принципы демократического направления в искусстве. Они были частично
заявлены в 1863 году во время "бунта 14-ти" в Санкт-Петербургской
Академии художеств. Выпускники Академии, конкуренты на большую
золотую медаль, отказались писать дипломную работу на тему из
скандинавской мифологии. Они настаивали на свободном выборе сюжета.
Администрация отказала бунтарям, и тогда они покинули стены Академии
и создали Артель художников.
Чуть позже подобная группа возникла среди учеников Московского
училища живописи, ваяния и зодчества. В 1870 году московские и
петербургские художники учредили Товарищество передвижных
художественных выставок - демократическое объединение с собственной
программой, противостоящей официальному академическому искусству.
Создавая новую реалистическую картину, молодые новаторы считали
главной целью своего искусства воспитание зрителя.
Реализм и демократизм, публицистичность сознания и позитивистское
представление о мире - вот черты, отразившие новаторство искусства
передвижников. Их произведения стали важнейшим этапом развития
русской культуры XIX века.
Назад

Василий Григорьевич Перов
Иван Константинович Айвазовский
Иван Иванович Шишкин
Илья Ефимович Репин
Василий Иванович Суриков
Василий Васильевич Верещагин
Виктор Михайлович Васнецов
Исаак Ильич Левитан
Василий Дмитриевич Поленов

Назад

Василий Григорьевич Перов
(1834-1882)
Хронологическая таблица
2.19

Назад
2.19

«Сельский крестных ход на Пасхе»
1861, х. м. 71,5х89 ГТГ
Из кабака вываливаются пьяные участники праздничного шествия во главе со священником.
Хмурый пейзаж усиливает ощущение беспросветного мрака, грязи, тоски.
В картине нет улыбки, юмора, насмешки, есть лишь предельная серьезность.
Назад

«Проповедь в селе»
1861, х. м. 69,3х59,3 ГТГ
Назад

«Чаепитие в Мытищах, близ Москвы»
1862, х. м. 43,5х47,3 ГТГ
Разжиревший, самодовольный монах пьет чай за столиком на свежем воздухе. Он не
замечает стоящих рядом нищих – босоногого мальчика и солдата, калеку с боевой
наградой на старой шинели. Его грубо отталкивает от стола прислужница
Назад

«Проводы покойника»
1865, х. м. 45,3х57 ГТГ
Согбенная фигура вдовы крестьянина, показывает, что её горе безутешно,
а безрадостный пейзаж усугубляет ощущение тоски, затерянности несчастных
героев в пустынном холодном мире.
Назад

«Приезд гувернантки в купеческий дом»
1866, дерево, масло. ГТГ
Назад

«Утопленница»
1867, х. м. 68х106 ГТГ
Назад

«Христос и Богоматерь у житейского моря»
1867, х. м. 155х103 (полуовал) ГТГ
Назад

«Последний кабак у заставы»
1868, х. м. 51,1х65,8 ГТГ
Назад

Портрет писателя
Александра Николаевича Островского
1871, х. м. 103,5х80,7 ГТГ
Назад

Портрет писателя
Федора Михайловича Достоевского
1872, х. м. 99х80,5 ГТГ
Руки сцеплены у колен, взгляд направлен чуть выше
сомкнутых пальцев, но, в сущности, обращен внутрь
себя. В облике Достоевского подчеркнута почти
болезненная напряженность.
Назад

Портрет писателя
Ивана Сергеевича Тургенева
1872, х. м. 102х80 РГМ
Назад

«Охотники на привале»
1871, х. м. 119х183 ГТГ
Назад

«Рыболов»
1871, х. м. 91х68,7 ГТГ
Назад

Хронологическая таблица
Иван Константинович Айвазовский
(1817 – 1900)

2.19

Назад
2.19

«Вид Леандровой башни в Константинополе»
1848, х. м. 58х45,3
Назад

«Девятый вал»
1850, х. м. ГРМ
Назад

«Овцы на пастбище»
1850-е, х. м. 60х89,5
Назад

«Кораблекрушение»
1865, х. м. 96х127 ГТГ
Назад

«Морской берег. Прощанье»
1868, х. м. 56,5х75
Назад

«Лунная ночь на Капри»
1871, х. м. 28х40 ГТГ
Назад

«Дорога на Ай-Петри»
1894, х. м. 41,5х59,5 ГТГ
Назад

Иван Иванович Шишкин
(1832 – 1898)
Хронологическая таблица
2.19

Назад
2.19

«Рубка леса»
1867
Назад

«Сосновая роща у болота»
1871 – 1873
Назад

«Рожь»
1878
Изображены сказочной высоты колосья – по плечи идущим в вдалеке крестьянам, а посередине широко раскинувшегося поля могучие сосны, которым здесь не место: их корни не дали бы его вспахать. Эти намеренные ошибки живописца создают тем не менее убедительный образ изобилия и богатырской мощи русской природы
Назад

«Корабельная роща»
1898
Назад

Хронологическая таблица
Илья Ефимович Репин
(1844-1930)
2.19

Назад
2.19

«Воскрешение дочери Иаира»
1871, х. м., 52,9х89,1 ГРМ
Назад

«Бурлаки на Волге»
1870-1873, х. м., 62х97 ГРМ
Назад
Впереди всей группы – два «коренника», широкоплечие вожаки, с натруженными сильными руками; за ними бредет безучастный ко всему худощавый белорус, покуривающий трубку; отставной солдат, цыган и в центре совсем еще юный парень, которому невмочь от тяжелой лямки, натирающей плечо. Все они проходят перед зрителем «крупным планом», слитые в четкую, строгую композицию. Вдали за бурлаками виден дымок парохода – деталь, введенная в картину не случайно.

«Под конвоем. По грязной дороге»
1876, х. м., 26,5х53
Назад
Равнинный пейзаж, низкое осеннее небо, измученные клячи, фигура арестанта с двумя
жандармами по бокам в крестьянской телеге – все несет в себе такой эмоциональный заряд.

«Крестный ход в Курской губернии»
1880-1883, х. м., 157х280 ГТГ
Назад
Сухая горькая пыль повисла над широким трактом, над выжженным косогором с уныло торчащими пнями, и сквозь эту залитую солнцем серую пелену по искусственной летним зноем дороге медленно и торжественно движется многоликая толпа людей, разных по возрасту и социальному положению. Колышутся над головами людей хоручви, плывут украшенные лентами и цветами фонари, сверкая на солнце золотом куполов, слепит глаза сияющий оклад чудотворной иконы, красочно выглядят праздничные одежды. Все шествие сливается в единый образ, раскрывающий перед зрителем самые характерные стороны русской жизни. Степенные мужики с усердием несут тяжелый фонарь для иконы. Две горожанки из мещан с ханжеством, благовением поддерживают пустой киот. Изнывает от зноя дьякон в праздничном церковном облечении. Чванливая барыня, «упаренная солнцем», несет чудотворную икону.

Портрет А. Ф. Писемского
1880, х. м., 87х68
Назад

Портрет композитора М. П. Мусоргского
1881, х. м., 69х57 ГТГ
Назад

«Отдых». Портрет А. М. Репиной, жены художника
1882, х. м., 140х91,5 ГТГ
Назад

«Не ждали»
1884-1888, х. м., 160,5х167,5 ГТГ
Назад
Горничная открыла дверь, и в комнату, неуверенно ступая, входит возвратившийся из ссылки человек. Удивление, радость, тревога, любовь – сложная гамма разнообразных душевных состояний выражена Репиным в картине. Недоверчиво провожает взглядом вошедшего горничная, с изумлением обращает свое лицо к нему молодая женщина за роялем, испуганно смотрит девочка, радостно вскинул голову мальчик – гимназист. И, наконец, как выражение высшего внутреннего напряжения воспринимается фигура матери, с трепетом поднимающейся навстречу сыну. Видны обветшавшая обивка кресла, выщербленные доски пола, поблекшие обои комнаты, воссоздают скромный быт разночинной семьи.

«Иван Грозный и его сын Иван 16 ноября 1581 года»
1885, х. м., 199,5х254 ГТГ
Назад
Главная мысль картины – нечаянность убийства и раскаяние в содеянном. Две фигуры, выделенные светом из сумеречного пространства интерьера, приковывают к себе внимание и выражают крайний накал человеческих чувств. Насыщенный густо-багровый колорит картины усиливает ее трагическое звучание. Ковры на полу, одежда Грозного и царевича, многочисленные предметы интерьера – все в тревожном освещении.

Портрет писателя Л.Н. Толстого
1887, х. м., 124х88 ГТГ
Назад

«Запорожцы пишут письмо турецкому султану»
1891, х. м., 67х87 ГТГ
Назад
Картина о политических событиях на Украине в 17 веке. Кажется, здесь изображены все разновидности смеха: от громогласного хохота до сдержанного хихиканья, вся мимика и позы смеющихся парней.

Хронологическая таблица
Василий Иванович Суриков
(1848 – 1916)
2.19

Назад
2.19

«Вид памятника Петру I на Исаакиевской площади»


Назад

«Утро стрелецкой казни»
1881, х. м. 218х379 ГТГ
Назад
На Красной площади – стрельцы, ожидающие смерти, их жены, матери, дети. Толпа волнуется, движется, кажется она звучит. Пестрые купола храма Василия Блаженного, узорчатые дуги конской упряжи, разноцветные одежды напоминают о яркой древнерусской культуре. Яростно и непримиримо смотрят друг на друга стрелец с рыжей бородой и молодой царь. На пересечении их взглядов возвышается скопленная фигура стрельца, который прощается с народом. Победа на стороне самодержца: трепетным огоньком свеч в руках стрельцов противопоставлен свет наступающего утра, как пестроте Василия Блаженного – гладкие кремлевские стены с однообразными зубцами и ряды виселиц, а многоликой толпе – утерянный и неподвижный
Петр на коне и шеренги солдат

«Меншиков в Березове»
1883 х. м. 169х204
Назад

«Боярыня Морозова»
1887, х. м. 304х567,5 ГТГ
Лекция
Назад
Бледное лицо Морозовой со впалыми щеками и фанатичным блеском глаз прекрасно и страшно одновременно. Во всем облике боярыни, которая левой рукой вцепилась в сани и высоко подняла правую руку со сложенным двоеперстием, - и огромная внутренняя сила и непомерное нервное напряжение.
Среди толпы есть просто любопытные, есть явно противники боярыни, откровенно радующиеся ее позору, - зло, ядовито смеющиеся поп, купец и возница. Однако в толпе явно больше тех, кто сочувствует героине: поднимает два перста юродивый, кланяется Морозовой барышня в желтом платке, молодая монахиня выглядывает из-за ее спины. Объединяет всех движение, нарастающее к центру: юродивый сидит на снегу, нищенка встает на колени и тянется к Морозовой, сестра боярыни, Евдокия Прокопиевна Урусова,
идет рядом с санями, а слева за ними во весь дух бежит мальчик.
Очень интересен колорит картины. В центре черное пятно одежды Морозовой рядом с красным нарядом Урусовой, на фоне белого снега создается тревожное контрастное сочетание. А вокруг толпа, изображенная необыкновенно красочно и даже празднично. В картине ощущается голубоватая дымка влажного воздуха
Стоп

«Покорение Сибири Ермаком»

Назад
Донские казаки под предводительством Ермака выступили в поход против хана Кучума, разбойные набеги которого наносили огромный ущерб русскому населению Сибири. В картине замечательна решающая битва
между отрядами Ермака и Кучума, произошедшая в октябре 1581 году

«Переход Суворова через Альпы»
1899, х. м. 495х373 ГРМ
Назад

«Степан Разин»
1907, х. м. 318х600 ГРМ
Назад

«Посещение царевной женского монастыря»
1912, х. м. 144х202 ГТГ
Назад

Василий Васильевич Верещагин
(1842 – 1904)
Хронологическая таблица
2.19

Назад
2.19

«Богатый киргизский охотник с соколом»
1871, х. м. 113х72,2 ГТГ
Назад

«Апофеоз войны»
1871, х. м. 127х197 ГТГ
Назад

У крепостной стены. «Пусть войдут!»
1871, х. м. 95х160,5 ГТГ
Назад

«Представляют трофеи»
1871 – 1872, х. м. 240,8х171,5 ГТГ
Назад

«Двери Тимура(Тамерлана)»
1871-1872, х. м. 213х168 ГТГ
Назад

«Смертельно раненый»
1873, х. м. 73х55,6 ГТГ
Назад

«Мавзолей Тадж-Махал в Агре»
1874 – 1876, х. м. 40,5х55 ГТГ
Назад

«Наполеон и маршал Лористон»
1899 – 1900, х. м. ГИМ
Назад

Хронологическая таблица
Виктор Михайлович Васнецов
(1849 – 1926)
2.19

Назад
2.19

«С квартиры на квартиру»
1876, х. м. ГТГ
Назад

«Преферанс»
1872, х. м. ГТГ
Назад

«После побоища Игоря Святославича с половцами»
1880, х. м.. 205х390
Назад
Половцы победили, и дерущиеся за мертвечину стервятники не дают забыть о страшной цене, которую заплатило русское воинство. Но павшие не выглядят побежденным. Спокойная мощь видна в фигуре богатыря в левой части картины, прекрасный юноша со стрелой в груди как будто спит, почти иконописное лицо его спокойно и сосредоточенно.

«Аленушка»
1881, х. м. 173х121
Назад
Одинокая девушка, босоногая, в оборванном платьице, сидя на холодном камне, выплакивает свое сиротское горе. Густая лесная чаща скрыла ее от недоброго чуждого взора. Весь облик Аленушки – воплощение печали и страдания. Природа словно вторит ее грустным причитаниям. Участливо склонились над ее головой ветви тоненьких осинок, в едином ритме со сгорбившейся фигуркой поникли листья камыша и осоки, в сумрак погружены настороженные молодые ели, тревожной тайны полна темная гладь омута, трепещут и падают в реку осенние листья, притихли птицы.
Органически связан с замыслом живописный строй картины. Васнецов избегает прямых цветовых контрастов или больших, определенно очерченных цветовых плоскостей и пятен, хотя краски картины звучат и насыщенно, и интенсивно, особенно в изображении самой Аленушки, заметно выделяя ее на фоне пейзажа. Главным для художника является стремление объединить фигурку девочки с пейзажем, слить их в едином эмоциональном состоянии.

Портрет Т. А Мамонтовой
1884, х. м. 72х58
Назад

«Иван Царевич на сером волке»
1889, х. м. 249х187 ГТГ
Назад

Назад
«Богатыри»
1898, х. м. 295,3х446
Могучей, неколебимой заставой стоят богатыри на вечной страже родной земли, зорко вглядываясь вдаль
и чутко прислушиваясь ко всему окружающему. Они полны народной красоты, в них неукротимый дух народа, готового в любую минуту все отдать за честь и свободу родной земли. В каждом из богатырей художник сумел воплотить лучшие, типические черты русского характера, русской силы и доблести.
Кони под могучими всадниками под стать седокам – могучие, бесстрашные, смело и зорко глядят они с полотна. Очень хорош – в полном и гармоничном сочетании с фигурами богатырей – пейзаж картины, необозримо просторный, с клубящимися на небе тяжелыми облаками, весь как бы насыщенный ветром,
пригибающем травы и резвеющим буйные гривы лошадей.
У Ильи с руки свисает палица, Добрыня Никитич держится за меч. У Алеши Поповича в руках лук.

Исаак Ильич Левитан
(1860 – 1900)
Хронологическая таблица
2.19

Назад
2.19

«Осенний день. Сокольники»
1879
Назад

«Березовая роща»
1885 – 1889, бумага на холсте, масло 29х50 ГТГ
Назад

«В Крымских морях»
1886
Назад

«Вечер на Волге»
1888
Назад

«Осень. Мельница. Плес»
1888
Назад

«После дождя. Плес»
1889
Назад

«У омута»
1892, х. м. 150х209 ГТГ
Художник обыгрывает образы народной поэзии: омут – место недоброе, обиталище нечистой силы. Омут изображен загадочным, но также обещающим покой, концом трудного пути
Назад

«Вечерний звон»
1892, х. м. 87х107,6 ГТГ
На картине изображен летний вечер. По нежно-голубому небу плывут розовые облака. Они отражаются в зеркальной глади реки. Отражаются в ней и собор с колокольней небольшого монастыря на другом берегу. Вокруг монастыря песок, освещенный последними лучами заката.
Назад

«Владимирка»
1892, х. м. 79х123 ГТГ
Пустынная, бескрайняя дорога – путь осужденных на каторгу – рождает ощущение безысходности
Назад

«Март»
1895, х. м. ГТГ
На глазах оживают ветки берез, разносятся острые запахи от ледяного плена земли
Назад

«Золотая осень»
1895, х. м. ГТГ
Картина полна чувства радости, выражаемого в брызгующих с полотна ярких красках. Промытое до прозрачной голубизны небо, золото листвы, зелень пожухлой травы сливаются в нечто неотъемлемое и вечное – в красоту мира, очаровывающую и просветляющую человека
Назад

«Весна – большая вода»
1897, х. м. 64,2х57,5 ГТГ
Назад

«Озеро»
1899 – 1900, х. м. ГТГ
Назад

«Летний вечер»
1900, х. м. ГТГ
Назад

Василий Дмитриевич Поленов
(1844 – 1927)
Хронологическая таблица
2.19

Назад
2.19

«Московский дворик»
1878, х. м. ГТГ
Уголок старого Арбата: солнечное утро, в траве играют дети, около одной из тропинок стоит малыш, справа лошадь, запряженная в телегу, в глубине женщина с ведром, куры у сарая, за дощатыми заборами купола церкви Спаса на Песках, белая колокольня, а надовсем – синее небо.
Назад

«Бабушкин сад»
1878, х. м. ГТГ
Большую часть полотна занимает пышно разросшая зелень. Сквозь густое переплетение ветвей видна часть особняка, старинного, обветшавшего, но еще красивого. По садовой дорожке прогуливаются сгорбленная старушка и юная девушка. Пейзаж здесь не является фоном: именно на нем сосредоточено внимание художника, любующегося тонкими цветочными переходами в тени и на солнце. Картина окрашена грустью об уходящем в прошлое уюте дворянского быта
Назад

«Христос и грешница»
1887, х. м. ГРМ
Сюжет произведения взят из Евангелия от Иоанна. К Христу приводят женщину, застигнутую за
прелюбодеянием, и спрашивают, надо ли её побить камнями, как велел Моисей. Христос отвечает:
«Кто без греха, первый брось в нее камень».
Христос для художника – реальное историческое лицо. Он не выделен в картине ни композиционно,
ни цветом. С группой учеников Христос сидит под раскидистым деревом.
Им противопоставлена толпа, схватившая грешницу.

Назад