Презентация на тему: "Презентация по музыке на тему "Колокольность в музыке и изобразительном искусстве""

Колокольность в музыке и изобразительном искусстве
14 февраля

Горбатов Т. И. Торжок

Колокола в русской музыке
Колокольный звон широко применялся в творчестве русских композиторов XIX века. М. И. Глинка использовал колокола в заключительном хоре «Славься» из оперы «Иван Сусанин», М. П. Мусоргский — в пьесе «Богатырские ворота…» цикла «Картинки с выставки» и в опере «Борис Годунов», А. П. Бородин — в пьесе «В монастыре» из «Маленькой сюиты», Н. А. Римский-Корсаков — в «Псковитянке», «Сказке о царе Салтане», «Сказании о невидимом граде Китеже», П. Чайковский — в «Опричнике». В XX веке эта традиция была продолжена Г. Свиридовым, Р. Щедриным, В. Гаврилиным. Сегодня мы снова обратимся к творчеству Сергея Рахманинова.

Весть святого торжества
Две колокольные музыкальные картины – заключительные части Сюиты для двух фортепиано («Фантазии») – были навеяны С. Рахманинову воспоминаниями детства. Вот как композитор писал об этом.
Одно из самых дорогих для меня воспоминаний детства связано с четырьмя нотами, вызванивавшимися большими колоколами Новгородского Софийского собора, которые я часто слышал, когда бабушка вела меня в город по праздничным дням. Звонари были артистами. Четыре ноты складывались во вновь и вновь повторяющуюся тему, четыре серебряные плачущие ноты, окружённые непрестанно меняющимся аккомпанементом. У меня с ними всегда ассоциировалась мысль о слезах. Несколько лет спустя я сочинил сюиту для двух фортепиано в четырёх частях. Для третьей части, которой предпослано стихотворение Тютчева «Слёзы», я тотчас нашёл идеальную тему – мне вновь запел колокол Новгородского собора.

Виды церковного колокольного звона
Благовест – церковный звон одним большим колоколом, извещающий о начале богослужения. Он совершается так: сначала производится три редких, медленных протяжных удара, а затем следуют мерные удары.
Трезвон – праздничный радостный звон в несколько колоколов.
Перезвон – поочерёдные удары (от одного до семи) в каждый колокол от большого к малым.

Б. М. Кустодиев. На Волге

Слёзы людские, о слёзы людские,
Льётесь вы ранней и поздней порой…
Льётесь безвестные, льётесь незримые,
Неистощимые, неисчислимые, –
Льётесь, как льются струи дождевые
В осень глухую, порою ночной.
Ф. Тютчев
И мощный звон промчался над землёю,
И воздух весь, гудя, затрепетал,
Певучие, серебряные громы
Сказали весть святого торжества…
А. Хомяков
Прочитайте поэтические эпиграфы к 3 части «Слёзы» и 4 части «Светлый праздник». Послушайте эти части Сюиты для двух фортепиано. Какое из средств музыкальной выразительности лучше всего передаёт “колокольность” музыки?
Д. Журавлёв. Новгород Великий. Гроза надвигается