Презентация на тему: "Методическое пособие "Использование веса руки при исполнении кантилены в классе фортепиано""

Муниципальное автономное учреждение дополнительного образования Кушвинского городского округа
"Кушвинская детская музыкальная школа"
Методическая
работа
"Использование
веса руки
при исполнении кантилены
в классе фортепиано"
Автор:
Преподаватель
по классу фортепиано
Хмелина Светлана Михайловна

В исполнении кантилены, основное – это использование веса руки, опоры на клавиатуру.

Нельзя понимать термин «вес руки» как нечто постоянное, неизменное, пассивное. В кантилене, как и повсюду, вес руки регулируется мышечной работой. Поэтому, правильнее говорить о рассчитанном давлении руки на клавиатуру. Давление понимается как различное использование веса, которое в одних случаях может быть максимальным, в других заторможенным.

Поскольку
пальцы
имеют
разную длину, то в постепенном движении вверх или вниз используется поворот кисти в сторону мелодического движения. Кисть всегда находится над пальцем, извлекающим звук, подобно тому, как при ходьбе масса тела перемещается с одной ноги на другую. Крайние положения запястья — это позиции первого пальца и позиция пятого пальца (имеется в виду поворот кисти к первому и пятому пальцам).

Между ними может быть множество различных положений, но правило «кисть следует за пальцами» неукоснительно соблюдается. Ноту нельзя «взять» сбоку, но только вертикально или сверху вниз или снизу вверх. Это важно как для исполнения кантилены, так и для виртуозных пассажей.

Кантилена- forte и кантилена- piano, в физическом смысле являются следствием большей или меньшей степени включенности веса руки. Самое трудное и важное – донести нужную часть веса руки в клавиатуру плавно, без толчка и в то же время не растерять его, адресовав в конец пальца.

А ведь бывает, что у учащегося в кантилене устает рука – эмоциональное напряжение, возникающее при исполнении, переходит в напряжение физическое.

При этом давление руки, не доходя до конца пальца, задерживается в кисти или локте. Рука зажимается и устает, а звук оказывается лишенным полноты и интенсивности

Надо добиваться плавного опускания пальцев и небольших объединяющих движений руки, делающих пианистический аппарат более пластичным, свободным и естественным.

Г.Г.Нейгауз пишет, что пальцы, стоящие под «сводом ладони» могут выдержать в принципе любой вес. Он их называет дугами, арками или колоннами. Еще раз необходимо подчеркнуть о том, что опора для каждого пианиста индивидуальна, важно, чтобы она была в принципе.

«Чем меньше длительность - тем меньше она весит» всегда способствует естественности звукоизвлечения в кантилене,
помогает построить мотив,
фразу или предложение.

Целая длительность исполняется большим весом, чем половинная. Четверти соответственно легче половинных
и т.д.

Широкие
интервалы
преодолеваются с помощью открытия кисти с замахом или набором «дыхания». Узкие интервалы при постепенном или гаммаобразном движении исполняются переступанием пальцев с ощущением массы кисти над ними, кисть всегда нависает над пальцами, исполняющими мелодию.

Так, при игре мелодий страстного характера, для пианиста важно добиться самого певучего, густого звука. В этом случае необходимо максимальное использование
веса руки.

В случае,
когда характер
музыки
мечтательный,
звучание
прозрачное,
характер звука
обязывает
«затормозить» вес.
Пальцы могут
играть
самостоятельнее,
активнее.

Искусство
управления весом подразумевает разделение или распределение веса:
- между руками,
- между частями рук,
- между пальцами,
- между частями пальцев.

Управление
весом всегда находится в зависимости от опоры и дыхания руки. Вес, опора и дыхание - «три кита» фортепианной игры.

Описанные приемы исполнения кантилены несколько видоизменяются при исполнении мелодий различного характера.

Музыка – это разум, воплощенный в прекрасных звуках.
Иван Сергеевич
Тургенев.