Презентация на тему: "Презентация по литературе на тему "А.П.Чехов. Рассказ "Тоска" (8 класс)"

Эволюция образа «маленького человека» в русской литературе XIX века

«Маленький человек»
Эволюция образа «маленького человека».
Эволюция - процесс постепенного непрерывного количественного изменения, подготавливающий качественные изменения; вообще развитие (процесс закономерного изменения, перехода из одного состояния в другое, более совершенное, от низшего к высшему).

Чехов меняет своё отношение к «маленькому человеку».

Традиционная в русской прозе о «маленьком человеке» пара - грозный генерал – робкий чиновник- в рассказе Чехова перевернулась: скромный чиновник превратился в угнетателя (палача), а превосходительство - в угнетаемую жертву. Высокий бюрократический ранг Бризжалова не помешал ему остаться нормальным человеком. Червяков, напротив, и при своём малом чине не личность.
В.Недзвецкий

Незначительный, страдающий комплексом неполноценности чиновник оказывается вдруг страшным для самого генерала; он как червь точит психику Бризжалова, пока не выводит высокопоставленного чиновника из себя. Безобидный Червяков оказывается своего рода тираном, деспотом.
Червяков страшен потому, что на нём, на его добровольном пресмыкательстве, держится вся система низкопоклонства, чинопочитания, унижения и самоунижения.
В.Крючков

Нарушение логики в поступках людей в произведениях Чехова – это отражение алогизма, абсурдности самой действительности. Заглавие предваряет текст, в котором делается намёк на несовместимость каких-то понятий: смерть не человека, а чинуши, раба. Постоянно автор обращает внимание на несоответствие, контрастность причины и следствия (чиновник чихнул – чиновник «помер»).
М.Семанова

Червякова можно было бы причислить к традиционному в русской литературе типу «маленького человека».
1.Все они занимают одно из низших мест в социальной иерархии.
2.Приниженность, соединённая с ощущением несправедливости, уязвлённой гордостью.
3. «Маленький человек» часто выступает в оппозиции к «значительному лицу», а развитие сюжета строится главным образом как история обиды, оскорбления.
И.Толоконникова

В творческом развитии Чехова его ранние рассказы играют очень важную роль.

Резко меняется отношение писателя к забитому и приниженному человеку, ставшему таким по собственной вине.
Вместо традиционной для предшествующей литературы жалости чувствуется презрение к подобным людям. И прекрасной иллюстрацией этого является рассказ «Смерть чиновника».
И.Толоконникова

Писателю в конце 19 века удаётся по-новому взглянуть на своих героев, на их повседневную жизнь. Он сумел показать, как на отношения между людьми влияют господствовавшие в то время нравы, в первую очередь - принцип господства и подчинения. С особой силой Чехов обличает добровольное холопство, холопство по убеждению, чинопочитание, раболепство, добровольное самоуничижение
Бытовой рассказ писатель обновляет, пересматривает традиционный подход к теме «маленького человека», сознательно порывает с привычной трактовкой образа «маленького человека» как человека униженного и оскорблённого, потому что за годы, прошедшие после появления гоголевской «Шинели», жизнь показала, что волчьи законы новых буржуазных отношений, поклонение капиталу и чину, являются достоянием не только сильных мира сего.

Попробуем построить эволюционную ступеньку, покажем эволюцию образа маленького человека
Самсон Вырин
Акакий
Акакиевич
Червяков

«Маленький человек»
Страх
+ угодничество
+ чинопочитание
+ раболепие = ?
Дайте ответ на вопрос, чему это равно.
Страх +угодничество +чинопочитание +раболепие = Духовная смерть.
Может ли общество, в котором главное - чин, иметь будущее?
Если нам не жалко Червякова, значит, нас в этом убедил Чехов, он нас так настроил и предупредил, что «так жить нельзя». Значит, мы вмеcте c писателем негодуем. Чехов, « выдавливая из себя по капле раба», и нас призывал к этому.
Если человека Бог создал по образу и подобию своему, то имеет ли право человек унижать себя? «Уничижение паче гордости», - говорится в Библии.
Червяков умер духовно. Физическая смерть закономерна!

Вера в человека

Чехов обладал редким даром подмечать в жизни разнообразные проявления лицемерия, лжи, невежества, угодничества. Он показал, что такая жизнь уродует человека, делает его рабом, мещанином, обывателeм.

Высмеивая человеческие пороки, писатель никогда не терял веры в человека, в его ум, волю, благородство, доброту. «Боже мой, как богата Россия хорошими людьми!» - писал он в одном из писeм.

«Тоска»

ТОСКА (теснить) стеснение духа, томление души, мучительная грусть; душевная тревога, беспокойство, боязнь, скука, горе, печаль, нойка сердца, скорбь. (В. Даль. Словарь живого великорусского языка.)
ТОСКА́, -и, ж.1. Душевная тревога, уныние. 2. Скука, а также (разг.) что-н. очень скучное, неинтересное. (С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. Толковый словарь русского языка)
Заглянем в словарь

История создания рассказа «Тоска»



Опубликован в январе 1886 года в «Петербургской газете», в разделе «Летучие заметки»
В декабре 1885 г. писатель впервые побывал в Петербурге и «омут, полный чудовищных огней, неугомонного треска и бегущих людей», в который он погрузился, прибыв в столицу, контрастировал с его душевным складом и, возможно, это в определенной степени послужило одним из стимулов к написанию рассказа «Тоска».

Трагедия одиночества человека в мире других людей
(по рассказу
А.П. Чехова «Тоска»).

Кому повем печаль мою,
Кого призову к рыданию?
Токмо Тебе, Владыко мой,
Известна печаль.


( духовный стих «Плач Иосифа и быль)


Эпиграф к рассказу «Тоска» задаёт определённую психологическую тональность.

Сюжет (от франц. sujet — предмет) в литературе — развитие действия, ход событий в повествовательных и драматических произведениях, а иногда и в лирических.

В сюжете рассказа «Тоска» можно обнаружить два взаимосвязанных плана:
с одной стороны, автор призывает читателя к сопереживанию Ионе Потапову, а с другой, — к размышлению о всеобъемлющей закономерности человеческого бытия — тоске по чьей-то душе, созвучной себе, способной понять, откликнуться, посочувствовать, выслушать.

Композиция рассказа
Пейзаж
Портрет
Ожидание седоков (завязка).
Диалог с военным (развитие действия).
Разговор с молодыми людьми (развитие действия).
Попытка поговорить с дворником (развитие действия).
Возвращение в конюшню (развитие действия)
Диалог с молодым извозчиком (развитие действия).
Внутренний монолог Ионы (кульминация).
Разговор с лошадью (развязка).

Звуковые образы
В чём заключается важная смысловая роль звуковых образов?
Тишина
(символ пустоты души Ионы).
Звуки города:
«треск», «возгласы», «стук» калош, «дребезжание» голоса, голосовая «дрожь», кашель, «звуки подзатыльника», храп, кряканье.
Звуки города выражают враждебность, агрессивность, безразличие окружающего мира к беде Ионы.

Пассажиры Ионы
Военный – груб, его не интересует ответ Ионы на вопрос о том, почему умер сын.
Молодые люди сквернословят, капризничают, кричат, ругаются, не слышат Иона, не хотят разговаривать с простым извозчиком, социальная подоплека в рассказе отсутствует.
Свой человек (извозчик) сразу засыпает, даже не слыша слов старика.

Антитеза
В рассказе противопоставлены не только движение – статика, тишина – громкие звуки, суматоха толп – одиночество, но ещё и внутреннее – внешнее.
Найдите подтверждение этому в тексте.
Иона остаётся спокойным внешне. Но внутри у него – бездна страдания: «тоска громадная, не знающая границ».

Образ тоски
Построение сюжета, детали, звуки – всё работает на создание образа ТОСКИ.
Тоска – «теснота», «тошнота»; печаль, которая теснит сердце Ионы, состояние дурноты, которую он испытывает, не слыша участливого человеческого голоса.

Конфликт в худ.произведении - противоборство, противоречие между изображёнными в произведении действующими силами 


Конфликт рассказа заключается в том, что тоска и одиночество проистекают оттого, что сердца людей закрыты, черствы, не готовы к состраданию ближнему.

Кульминация рассказа
Внутренний монолог Ионы.
Найдите слово, которое вместе с синонимами и однокоренными словами повторяется в тексте 8 раз.
«Поговорить» («говорить», «рассказать», «описать»). Эта малость – главное, что нужно старому Ионе.

Одиночество человека в суетном мире непреодолимо. Герою «невмоготу», и он уже считает бесполезным обращаться к людям.

РОЛЬ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ДЕТАЛИ

Портрет - не описание цвета волос, глаз и тому подобное, писатель выбирал две-три наиболее точные и меткие детали, и этого было достаточно для яркого представления образа в целом.
Мастерство детали: в рассказе автор большей частью называет лошадь лошадёнкой. Только суффикс появился, а читатель видит эту старую, заезженную, уставшую от работы клячу, такую же жалкую, как её хозяин, и вызывающую щемящую жалость.

Единственным «собеседником», «родственной душой Ионы оказывается его лошадь, которая «жуёт, слушает и дышит на руку своего хозяина».

 

Вывод:
Одиночество человека среди людей — вот страшная мысль
рассказа «Тоска».

ЛЮДИ ГЛУХИ!!!

Авторское отношение к персонажам
Глубокое сочувствие Ионе и неприятие людской разобщённости, поглощённости делами, неумения увидеть боль другого, ожесточения сердец, равнодушия к судьбе другого человека.

Можно ли назвать Иона «маленьким человеком»?
беден,
одинок,
переживает большое горе – смерть сына,
НО
Иона уже не «маленький человек» (социальная составляющая здесь не играет большой роли), перед нами просто человек – с его болью, страданием, несчастьем.

Домашнее задание
Написать сочинение-миниатюру «Метафорический портрет тоски Ионы»: передать метафорами, сравнениями, фразеологизмами психологическое состояние героя.