Презентация на тему: "Презентация по музыке на тему И.С.Бах Хорошо темперированный клавир"

J.S. Bach
«Das Wohltemperirte Clavier»

И.С.Бах
«Хорошо темперированный клавир»

«Играй усердно фуги больших мастеров, и прежде всего Иоганна Себастьяна Баха; „Хорошо темперированный клавир“ должен стать твоим хлебом насущным».


Роберт Шуман

«ХТК» - цикл клавирных произведений И. С. Баха, включающий 48 прелюдий и фуг, объединённых в 2 тома.
Первый том - 1722 год (Кетен),
второй — 1744 год (Лейпциг).

Обе части были широко распространены в рукописном виде, но типографским способом сборник был издан только в 1801 г.
История создания

Название «ХТК» гласит:
«Хорошо темперированный клавир, или прелюдии и фуги по всем тонам и полутонам, как с большой терцией, то есть Ut Re Mi, так и с малой терцией, или Re Mi Fa. Для пользы и употребления стремящейся к учению музыкальной молодежи, равно как и для особого времяпрепровождения тех, кто в таковом учении уже преуспел, сочинено и изготовлено Иоганном Себастьяном Бахом, ныне великокняжеским ангальт-кётенским капельмейстером и руководителем камерной музыки. В 1722 году»

Карл Филипп Эмануэль Бах

Во времена Баха были распространены системы настройки клавишных инструментов, такие как среднетоновый строй, Пифагоров строй.

В этих строях при использовании хроматизмов и модуляций создавалось впечатление расстроенного инструмента, фальшивости звучания и диссонантности. Это накладывало на сочинение музыки ограничения.
Клавир Баха был настроен в хороших темперациях Веркмейстера, преимущества которых он и хотел показать, создавая «ХТК».

Темперация неизмеримо раздвинула границы гармонического мышления, обогатила музыку новыми средствами развития
Темперация

- немецкий теоретик музыки, органист, композитор. Разработал учение о хороших темперациях и ввел в обиход 4 таких темперации.

Термин «хороший» обозначает темперацию, позволяющую играть во всех тональностях. Веркмейстер детально описал 4 вида таких темпераций, каждая из них неравномерна.
Андреас Веркмейстер (1645-1706)
Труд «Испытание органа» (1698)

24 прелюдии и фуги, расположенные по полутонам
Мажор чередуется с минором
Охвачены все существующие тональности
24 прелюдии и фуги в I томе и 24 прелюдии и фуги во II томе
Строение I и II тома одинаковое

Строение «ХТК»

Большой цикл из 24 прелюдий и фуг разбит на малые циклы.
Малый цикл состоит из прелюдии и фуги, объединенных одной тональностью.
Природа этих жанров различна. Какая она?

В некоторых малых циклах слитность прелюдии и фуги определяется не контрастным различием, а общностью содержания музыкальных образов.

Цикл циклов

«Не далее как в „Wohltemperiertes Klavier« вы находите фуги религиозного, героического, меланхолического, величественного, жалобного, юмористического, пасторального, драматического характера; в одном только они все схожи — в красоте...».

Антон Рубинштейн
Энциклопедия баховских образов

«Прелюдия прелюдий»
Светлое возвышенное настроение прелюдии
Благовещение Богородицы
Аккордовая фиурация в фактуре прелюдии (лютневая фактура), легкость, воздушность
Светлая тональность
Старинная двухчастная форма с кодой
4-хголосная фуга
Тема фуги – песенная, спокойная
«Да будет мне по слово твоему»
3 раздела (экспозиция, разработка и реприза). Нет интермедий
Стреттные проведения темы в разработке


Прелюдия и фуга C-dur
Исполняет Ф.Бузони

Один из самых выдающихся циклов «ХТК»

Тема фуги заимствована из хорала «Из бездны бед взываю я к тебе»

Скорбные мысли, лирическое самоуглубление, отрешенность

Эмоциональная лирика Баха всегда интеллектуальна, наполнена философскими размышлениями

Если сама прелюдия построена на ритме сарабанды, в которой отчетливо слышны скорбные восклицания, звон колоколов, то фуга представляет собой печальную песню.

Прелюдия и фуга es-moll
Себастьян Конча «Снятие с креста»

Прелюдия состоит из 3-х разделов
Жанр сарабанды (размер 3/2, ровная пульсация аккордов, медленный темп, минорная тональность)
Мелодия звучит в высоком регистре, она ритмически свободная и импровизационная, насыщена драматическими интонациями (ум.7, ходы по ум.септаккорду)
Гомофонно-полифоническая фактура, равноправие голосов
Развитый тонально-гармонический план
С развитием образ прелюдии драматизируется. Прелюдия заканчивается настроением примирения, успокоения

Разбор цикла. Прелюдия.

Тема фуги – напевная, лирическая, сосредоточенная. Построена на интонации ч.5 и м.2, поступенном движении. Имеет замкнутый характер и небольшой диапазон (ч.5).
3 раздела: экспозиция, разработка, реприза
Экспозиция содержит проведение темы во всех голосах. Уже в экспозиции фуги обнаруживается стремление к непрерывному внутреннему росту музыкального образа.
Разбор цикла. Фуга.

Воздушная прелюдия с тонким узором мелодии, подвижная светлая, непрерывная.
Бах опирается на скрипичную фактуру

Тема фуги: маршевая активность пунктирного ритма, декламационная приподнятость интонаций (затактовый ход на сексту вверх), театрально-торжественный характер, тональность ре мажор. Все это роднит тему с оперными увертюрами


Исполняет С.Рихтер

Прелюдия и фуга D-dur

Прелюдия и фуга g-moll (I том)
Прелюдия и фуга cis-moll(Iтом)
Прелюдия и фуга b-moll (I том)
Прелюдия и фуга h-moll (I том)

Распятие Христа
Шествие на Голгофу
Последние слова Христа
Драматические образы цикла

Прелюдия и фуга с-moll (I том)
Обязательный жанровый контраст прелюдии и фуги дополняется внутренним, когда сопоставляются различные по содержанию и характеру музыкальные образы.

Уртекст (нем. Urtext) — издание музыкального произведения (преимущественно в области академической музыки), в задачи которого входит наиболее точное отражение первоначального композиторского замысла.
Уртекст «ХТК» не содержит ничего кроме нот и иногда темповых обозначений.
Фразеровку, украшения, метроном, штрихи, динамику, аппликатуру поставили редакторы-исполнители.
Страшное слово – «Уртекст»

К значительным текстологическим редакциям относятся:
Издание «ХТК» под редакцией Франца Кролля, которое осуществлено «Баховским обществом» в 1866г.
Издание «ХТК» под редакцией Ганса фон Бишофа, которое осуществлено Штейнгребером в Лейпциге в 1883-84гг.

РЕДАКЦИИ «ХТК»

Редакция австрийского композитора и пианиста Карла Черни, опубликованная в 1837г. в Лейпциге.
Редакция итальянского композитора, пианиста Ферруччо Бузони была опубликована в 1894-97гг. в Нью-Йорке.
Редакция итальянского композитора, пианиста и педагога Бруно Муджеллини опубликована издательством Брейткопфа в Лейпциге.
Редакция венгерского композитора Белла Бартока (1908)
Редакция С.Диденко и В.Мержанова (2000-2002)
ИСПОЛНИТЕЛЬСКИЕ РЕДАКЦИИ